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南乡子·捣衣

宋代 / 龚开

交河北望天连海,苏武曾将汉节归。"
东走梁宋暨扬州。遂凌大江极东陬,洪涛舂天禹穴幽。
后时食月罪当死,天罗磕匝何处逃汝刑。
章举马甲柱,斗以怪自呈。其馀数十种,莫不可叹惊。
"玉女来看玉蕊花,异香先引七香车。
弦管常调客常满,但逢花处即开樽。"
"圣朝思纪律,宪府得中贤。指顾风行地,仪形月丽天。
"皎皎仙家鹤,远留闲宅中。徘徊幽树月,嘹唳小亭风。
莫道两京非远别,春明门外即天涯。"
假守亦高卧,墨曹正垂耳。契阔话凉温,壶觞慰迁徙。
玉树春枝动,金樽腊酿醲.在朝君最旧,休浣许过从。"


南乡子·捣衣拼音解释:

jiao he bei wang tian lian hai .su wu zeng jiang han jie gui ..
dong zou liang song ji yang zhou .sui ling da jiang ji dong zou .hong tao chong tian yu xue you .
hou shi shi yue zui dang si .tian luo ke za he chu tao ru xing .
zhang ju ma jia zhu .dou yi guai zi cheng .qi yu shu shi zhong .mo bu ke tan jing .
.yu nv lai kan yu rui hua .yi xiang xian yin qi xiang che .
xian guan chang diao ke chang man .dan feng hua chu ji kai zun ..
.sheng chao si ji lv .xian fu de zhong xian .zhi gu feng xing di .yi xing yue li tian .
.jiao jiao xian jia he .yuan liu xian zhai zhong .pai huai you shu yue .liao li xiao ting feng .
mo dao liang jing fei yuan bie .chun ming men wai ji tian ya ..
jia shou yi gao wo .mo cao zheng chui er .qi kuo hua liang wen .hu shang wei qian xi .
yu shu chun zhi dong .jin zun la niang nong .zai chao jun zui jiu .xiu huan xu guo cong ..

译文及注释

译文
痛惜我(wo)生不逢时啊,遇上这乱世纷扰难以药救。
只应该守寂寞了此一(yi)生,关闭上柴门与人世隔离。
轻雷响过,春雨淅沥而下。雨后初晴,阳光好像在刚(gang)刚被雨洗过的碧瓦间浮动。春雨过后,芍药含泪,情意脉脉;蔷薇横卧,娇态可掬,惹人怜爱。
  黄莺用嘴衔过的花更加红润,燕子用尾点扫的水波泛起绿色的涟漪。天寒手冷,玉笙冰凉,但吹笙的人却亢奋地吹起《小梅花》曲子,声音宏亮悠扬, 响彻天空,听者都感到激越、雄浑,春意盎然。人们都说,照这样吹,这样吹吠下去,一定会让人和绿杨都会变得潇洒清秀。
石榴花如火地开着,似乎正在笑话我,我只好自我解嘲道:其实,陶渊明既使不喝酒,也一样仰慕屈原卓然不群的清醒。今天,我虽无法凭吊屈原,我也一样仰慕他。
趁琼枝上花朵还未凋零,把能受馈赠的美女找寻。
西风猛然吹起,浮云飘动,忽然看到东南方向有一座擎天高山。老僧拍看手笑着夸赞,还在高兴青山依旧在这里。
揉(róu)
《渔翁》柳宗元 古诗晚上靠着西山歇宿,早上汲取清澈的湘水,以楚竹为柴做饭。
  村里一个喜欢多事的年轻人,养着一只蟋蟀(shuai),自己给它取名叫“蟹壳青”,(他)每日跟其他少年斗(蟋蟀)没有一次不胜的。他想留着它居为奇货来牟取暴利,便抬高价格,但是也没有人买。(有一天)少年直接上门来找成名,看到成名所养的蟋蟀,只是掩着口笑,接着取出自己的蟋蟀,放进比试的笼子里。成名一看对方那只蟋蟀又长又大(da),自己越发羞愧,不敢拿自己的小蟋蟀跟少年的“蟹壳青”较量。少年坚持要斗,但成名心想养着这样低劣的东西,终究没有什么用处,不如让它斗一斗,换得一笑了事。因而把两个蟋蟀放在一个斗盆里。小蟋蟀趴着不动,呆呆地象个木(mu)鸡,少年又大笑。(接着)试着用猪鬣撩拨小蟋蟀的触须,小蟋蟀仍然不动,少年又大笑了。撩拨了它好几次,小蟋蟀突然大怒,直往前冲,于是互相斗起来,腾身举足,彼此相扑,振翅叫唤。一会儿,只见小蟋蟀跳起来,张开尾,竖起须,一口直咬着对方的脖(bo)颈。少年大惊,急忙分开,使它们停止扑斗。小蟋蟀抬着头振起翅膀得意地鸣叫着,好像给主人报捷一样。成名大喜,(两人正在观赏)突然来了一只鸡,直向小蟋蟀啄去。成名吓得(站在那里)惊叫起来,幸喜没有啄中,小蟋蟀一跳有一尺多远。鸡又大步地追逼过去,小蟋蟀已被压在鸡爪下了。成名吓得惊慌失措,不知怎么救它,急得直跺脚,脸色都变了。忽然又见鸡伸长脖子扭摆着头,到跟前仔细一看,原来小蟋蟀已蹲在鸡冠上用力叮着不放。成名越发惊喜,捉下放在笼中。
重阳节这天,我刚刚插戴上茱萸,便在窗前给妹妹写起诗来。
他家的佣人说:“(你打算)死吗?”
  从前有个愚蠢的人,经常在门外悬挂鞋子作为标志。一天他出门,到了中午,忽然下起暴雨。他的妻子把鞋子收了进来。到了接近傍晚的时候,他回到家,他没有看见鞋子,惊讶地问:“我家搬走了吗?”他来回走动却不进去。他的妻子看见了他,说:“这是你的家,为什么不进屋呢?”愚蠢的人说:“门口没有挂鞋子,这就不是我家.。”妻子说:“你难道不认识我了?”愚蠢的人仔细察看了他的妻子,这才恍然大悟。

注释
83.妾人:自称之辞。
72、正道:儒家正统之道。
(3)客舍:旅馆。柳色:柳树象征离别。
②《小梅》:乐曲名。唐《大角曲》里有《大梅花》、《小梅花》等曲。
(24)稽首:叩头。
⑷角:号角。分:区分。漏:漏壶。古代计时器,铜制有孔,可以滴水或漏沙,有刻度标志以计时间。简称“漏”。
下陈,堂下,后室。

赏析

  人活在世上,总要找到生命的价值,否则人就会处在焦虑和不安之中。而社会总是有一套公认的价值标准,多数人便以此为安身立命的依据。拿陶渊明的时代来说,权力、地位、名誉,就是主要(zhu yao)的价值尺度。但陶渊明通过自己的经历,已经深深地懂得:要得到这一切,必须费尽心机去钻营、去争夺,装腔作势,吹牛拍马,察言观色,翻云覆雨,都是少不了的。在这里没有什么尊严可说。他既然心甘情愿从官场中退出来,就必(jiu bi)须对社会公认的价值尺度加以否定,并给自己的生命存在找到新的解释。
  这篇文章由山筑台、由台而化、由化变无,层层紧扣、环环深入,名为替凌虚台作记,实则是化台为无。令人惕然移觉、回味无穷。
  诗中所咏与小说情节的某种照应关系,这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容,有的还涉及事败或者获罪被拘系,这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下,要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说:“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有,当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看,大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨,来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
  《《官街鼓》李贺 古诗》反复地、淋漓尽致地刻画和渲染生命有限、时光无限的矛盾,有人认为意在批判神仙之说。这种评价是很局限的。从诗人李贺生平及其全部诗歌看,他慨叹人生短促、时光易逝,其中应含有“志士惜日短”的成分。他怀才不遇,眼看生命虚掷,对此特别敏感,特别痛心。此诗艺术上的一个显著特色是,通过异常活跃的想象,对抽象的时间和报时的鼓点发生联想,巧妙地创造出“《官街鼓》李贺 古诗”这样一个象征性的艺术形象。赋无形以有形,化无声为有声,抽象的概念转化为可感的形象,让读者通过形象的画面,在强烈的审美活动中深深体味到诗人的思想感情。
  这首诗通过托孤、买饵和索母等细节,描写了一个穷苦人家的悲惨遭遇。他们的语言行为、动态心态,皆如一出(yi chu)情节生动的短剧。全诗沉痛凄惋,真切动人,这正是汉乐府“感于哀乐,缘事而发”的现实主义特色的突出表现。
  这篇歌辞反映人们对生死问题的种种思索。但由于时代和科学水平的局限,其认识还不能离开唯心论的前提。
  里革先声夺人,引古论今,批评宣公任意捕鱼的行动,是出于贪心。乐师存也是快人快语,使“匡君”的主题更加突出。
  前十句主要是抒情。接下去,则转为叙事,而无处不关人世感慨。随着二十年岁月的过去,此番重来,眼前出现了儿女成行的景象。这里面当然有倏忽之间迟暮已至的喟叹。“怡然”以下四句,写出卫八的儿女彬彬有礼、亲切可爱的情态。诗人款款写来,毫端(hao duan)始终流露出一种真挚感人的情意。这里“问我来何方”一句后,本可以写些路途颠簸的情景,然而诗人只用“问答乃未已”一笔轻轻带过,可见其裁剪净炼之妙。接着又写处士的热情款待:菜是冒着夜雨剪来的春韭,饭是新煮的掺有黄米的香喷喷的二米饭。这自然是随其所有而具办的家常饭菜,体现出老朋友间不拘形迹的淳朴友情。“主称”以下四句,叙主客畅饮的情形。故人重逢话旧,不是细斟慢酌,而是一连就进了十大杯酒,这是主人内心不平静的表现。主人尚且如此,杜甫心情的激动,当然更不待言。“感子故意长”,概括地点出了今昔感受,总束上文。这样,对“今夕”的眷恋,自然要引起对明日离别的慨叹。末二句回应开头的“人生不相见,动如参与商”,暗示着明日之别,悲于昔日之别:昔日之别,今幸复会;明日之别,后会何年?低回深婉,耐人玩味。
  诗题“《行经华阴》崔颢 古诗”,既是“行经”,必有所往;所往之地,就是求名求利的集中地——“咸京”。诗中提到的“太华”、“三峰”、“武帝祠”、“仙人掌”、“秦关”、“汉畤”等都是唐代京都附近的名胜与景物。当时京师的北面是雍县,秦文公曾在这里作鄜畤(畤,谓“神灵所止之地”,即后世神坛之类),到汉高祖作北畤止,这里共有五畤,诗中的“汉畤”即指京师北面的这一古迹。而京师的东南面,就是崔颢行经的华阴县。县南有五岳之一的西岳华山,又称太华,山势高峻。神话传说这里是“群仙之天”,曾由“巨灵手劈”,所以“仙掌之形,莹然在目”(《云笈七签》)。华山各峰都如刀削,最峭的一峰,号称“仙人掌”。汉武帝观仙人掌时,立巨灵祠以供祭祀,即为“武帝祠”。华阴县北就是黄河,隔岸为风陵渡,这一边是秦代的潼关(一说是华阴县东灵宝县的函谷关)。华阴县不但河山壮险,而且是由河南一带西赴咸京的要道,行客络绎不绝。
  可是刘昱究竟是留不住的。北风吹着五两,何况雨止潮生,又具备了扬帆启碇的条件。“鸬鹚山头微雨晴,扬州郭里暮潮生”,这两句并不是泛泛写景,而是既暗示离客之将行,又补点出启行的地点(鸬鹚山当在镇江一带,其地已不可考)。而诗由此也已从前面的入声十一陌韵而转用八庚韵,给人以清新之感,与这两句所表现的秀丽景色是十分和谐的。于是,刘昱在这风高潮涨雨霁天晴之时走了。诗人伫立凝望着远去的客船,不禁想道:今宵客船会在哪里夜泊呢?“行人夜宿金陵渚,试听沙边有雁声。”一般送客诗,往往易落入送别时依依不舍,分别后惆怅独归这一窠臼,而李颀却把丰富的想象力运用到行客身上,代行人设想。身在此,而心随友人远去。后来北宋柳永《雨霖铃》词中的“今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月”,用的也是这种手法。诗人推想刘昱今夜大概可以停泊金陵江边了,那时,耳边会传来一阵阵凄凉的雁叫声。苇中有雁,这是常见的,因而诗人由镇江江边的芦苇,很容易联想到雁。但仅仅这样理解还不够。雁是合群性的禽鸟,夜宿苇中也是群栖的,群栖时一般不发声,如果发出鸣声,那一定是失群了。刘昱单身往浔阳,无异于孤雁离群,那么夜泊闻雁,一定会联想到镇江的那些朋友,甚或深悔此行。“试”字,即暗含比意。反过来,留着的人都思念刘昱,这就不必说了。末句既以“雁”字呼应芦苇,又从雁声发生联想,委婉蕴藉,毫无显豁呈露之气,别有一番情味,开后来神韵之风。
  全诗扣紧一个“闻”字,抒写自己闻笛的感受。诗的第一句是猜测性的问句。那未曾露面的吹笛人只管自吹自听,却不期然而打动了许许多多听众,这就是句中“暗”字所包含的意味。第二句说笛声由春风吹散,传遍了洛阳城。这是诗人的想象,也是艺术的夸张。第三句说明春风传来的笛声,吹奏的是表现离情别绪的《折杨柳》,于是紧接一句说,哪个能不被引发思念故乡家园的情感呢!水到渠成而戛然而止,因而余韵袅袅,久久萦绕于读者心间,令人回味无穷。
  “上有好者,下必有甚焉”,汉宫中“纤纤女手”“学得琵琶不下堂”,正是因为统治者喜好这种“新声”的缘故;而喜好这种“新声”,正是因为他们“生于深宫之中”,根本不知道边塞之苦。这里讲的就不止“纤纤女手”了。自石晋割弃燕云十六州,北边广大地区在北宋一直没有恢复,有许许多多“流落死天涯”的百姓。仁宗时,辽国、西夏交替侵扰,而宋朝君臣却仍粉饰大平,宴安如故。“不识黄云出塞路,岂知此声能断肠?”这正是作者对居安忘危、不事振作的宋朝君臣的揭露与谴责。以前写明妃的人,或写明妃个人遭遇,或借以抒发“士不遇”的感慨,欧阳修却从夷夏之辨讲起,从国家大事着眼,这是他高于前人之处。而且,议论国事,却只就琵琶“新声”而言,能从小中见大,因而较《和王介甫明妃曲》后篇的“在诗中发议论”,艺术性更强。
  古乐府《《从军行》卢思道 古诗》大多写军旅生活的艰苦和征人思妇两地相思的痛苦,本篇也是如此。
  《诗薮》说“六朝歌行可入初唐者,卢思道《《从军行》卢思道 古诗》,薛道衡《豫章行》,音响格调咸自停匀,气体丰神,尤为焕发。”可以说《《从军行》卢思道 古诗》影响了唐以来的七言歌行。
  诗的后四句写景,另起了一个头,颈联和颔联似乎毫无相干。其实,这景物描写,全是从上文的“别筵”生发出来的。尾联结句“触忤愁人到酒边”的“酒”,正是“别筵”饯别之酒:“酒边”的“剑南春色”,也就是诗人“别筵”的眼前风光。“桃红似锦”,“絮白于棉”,这风光是明艳的,而诗偏说是“不分”,“生憎”,恼怒春色“无赖”,是因为它“触忤”了“愁人”;而它之所以“触忤愁人”,则是由于后会无期,离怀难遣,对景伤情的缘故。颈联中的“不分”和“生憎”,恰恰成为绾合上半篇和下半篇的纽带,把情景融为不可分割的完美的诗的整体。全诗句句提得起,处处打得通,一气运转,跌宕起伏;而诗句的措辞,脉络的贯通,则又丝丝入扣,在宏大中体现了精细的特点。
  “十二楼中月自明”。前面三句,分别从女主人公所感、所见、所闻的角度写,末句却似撇开女主人公,只画出沉浸在明月中的“十二楼”。《史记·孝武本纪》集解引应劭曰:“昆仑玄圃五城十二楼,此仙人之所常居也。”诗中用“十二楼”,或许借以暗示女主人公是女冠者流,或许借以形容楼阁的清华,点明女主人公的贵家女子身份。“月自明”的“自”字用得很有情味。孤居独处的离人面对明月,会勾起别离的情思,团圆的期望,但月本无情,仍自照临高楼。“玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来。”诗人虽只写了沉浸在月光中的高楼,但女主人公的孤寂、怨思,却仿佛融化在这似水的月光中了。这样以景结情,更增添了悠然不尽的余韵。
  有人评析说这前后是两首诗。这种意见不可取,因为前半首只是描绘了一个女子的形象,而没有表明描绘这个形象的用意何在。这首诗的问题在于前后半首之间缺少语意的链接,使其看起来如断开的两首。只有最后两句才把前后半首连接在了一起。

创作背景

  这首绝句模仿淘金者的口吻,表明他们对淘金生涯的厌恶和对美好生活的向往。同是在河边生活,牛郎织女生活的天河恬静而优美,黄河边的淘金者却整天在风浪泥沙中讨生活。直上银河,同访牛郎织女,寄托了他们心底对宁静的田园牧歌生活的憧憬。这种浪漫的理想,以豪迈的口语倾吐出来,有一种朴素无华的美。

  

龚开( 宋代 )

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简 介

龚开 宋淮阴人,字圣予,号翠岩,一号龟城叟。尝与陆秀夫同居广陵幕府。理宗景定间为两淮制置司监官。宋亡不仕。家甚贫,坐无几席。精于经术,工诗文、古隶,善画人物、山水。

息夫人 / 杜淑雅

席箕侵路暗,野马见人惊。军府知归庆,应教数骑迎。"
头白监门掌来去,问频多是最承恩。
日暮松烟寒漠漠,秋风吹破纸莲花。"
幽芳被兰径,安得寄天杪。万里潇湘魂,夜夜南枝鸟。"
怅望牵牛星,复为经年隔。露网褭风珠,轻河泛遥碧。
出入惟同。摄仪以引,以遵以肆。其风既流,品物载休。
是时占军幕,插羽扬金羁。万夫列辕门,观射中戟支。
耦耕若便遗身老,黄发相看万事休。"


淇上酬薛三据兼寄郭少府微 / 齐光乂

借问君子行安之。会朝元正无不至,受命上宰须及期。
既指其珠当佛身,亦欲珠明佛像智。咨董母,访朱公。
"圣朝偏重大司空,人咏元和第一功。拥节高临汉水上,
"贾客无定游,所游唯利并。眩俗杂良苦,乘时取重轻。
百尺仙梯倚阁边,内人争下掷金钱。
"玉马朝周从此辞,园陵寂寞对丰碑。
谁遣聪明好颜色,事须安置入深笼。"
犹嫌住久人知处,见欲移居更上山。"


虞美人·雨后同干誉才卿置酒来禽花下作 / 潘廷埙

天子新收秦陇地,故教移镇古扶风。"
"慈乌不远飞,孝子念先归。而我独何事,四时心有违。
"新天子即位五年,岁次庚寅,斗柄插子,律调黄钟。
想君白马悬雕弓,世间何处无春风。君心未肯镇如石,
所愿除国难,再逢天下平。"
蔡人率止,惟西平有子。西平有子,惟我有臣。
巴蕉一叶妖,茙葵一花妍。毕无才实资,手植阶墀前。
涉夏祭时至,因令修四垣。忧虞神愤恨,玉帛意弥敦。


菩萨蛮·子规啼破城楼月 / 廖景文

儿童畏雷电,鱼鳖惊夜光。州家举进士,选试缪所当。
属思光难驻,舒情影若遗。晋臣曾比德,谢客昔言诗。
"貂帽垂肩窄皂裘,雪深骑马向西州。
主人一朝病,争向屋檐窥。呦鷕唿群鵩,翩翻集怪鸱。
诗篇转觉足工夫。月明台上唯僧到,夜静坊中有酒沽。
"沉疴旷十旬,还过直城闉。老马犹知路,羸童欲怕人。
东野动惊俗,天葩吐奇芬。张籍学古淡,轩鹤避鸡群。
北游偶逢公,盛语相称明。名因天下闻,传者入歌声。


戏赠友人 / 彭世潮

父怜母惜掴不得,却生痴笑令人嗟。宿舂连晓不成米,
楚王谋授邑,此意复中倾。未别子西语,纵来何所成。
地迥风弥紧,天长日久迟。因高欲有赋,远意惨生悲。"
贞元岁云暮,朝有曲如钩。风波势奔蹙,日月光绸缪。
绝浮尘,死生哀乐两相弃,是非得失付闲人。"
且待夜深明月去,试看涵泳几多星。"
闻道今年寒食日,东山旧路独行迟。"
霜轻菊秀晚,石浅水纹斜。樵音绕故垒,汲路明寒沙。


古朗月行(节选) / 董杞

明时无外户,胜境即中华。况今舅甥国,谁道隔流沙。"
"饥拾松花渴饮泉,偶从山后到山前。
"行尽关山万里馀,到时闾井是荒墟。
非琴独能尔,事有谕因针。感尔桐花意,闲怨杳难禁。
侵炉不觉暖,炽炭屡已添。探汤无所益,何况纩与缣。
安知御轮士,今日翻回辕。一女事一夫,安可再移天。
结友心多契,驰声气尚吞。士安曾重赋,元礼许登门。
已将心事随身隐,认得溪云第几重。"


生查子·旅思 / 陈绍年

"玉碗不磨着泥土,青天孔出白石补。兔入臼藏蛙缩肚,
"为客栖未定,况当玄月中。繁云翳碧霄,落雪和清风。
贵游意多味,贱别情易消。回雁忆前叫,浪凫念后漂。
独游终难醉,挈榼徒经过。问花不解语,劝得酒无多。
鸂鶒双游不避船。水底远山云似雪,桥边平岸草如烟。
"遇午归闲处,西庭敞四檐。高眠着琴枕,散帖检书签。
日出洲渚静,澄明皛无垠。浮晖翻高禽,沉景照文鳞。
坛上月明宫殿闭,仰看星斗礼空虚。


叔于田 / 王英

城基历汉魏,江源自賨巴。华表廖王墓,菜地黄琼家。
"官不来,官庭秋,老桐错干青龙愁。书司曹佐走如牛,
已讶陵歌扇,还来伴舞腰。洒篁留密节,着柳送长条。
"何代提戈去不还,独留形影白云间。肌肤销尽雪霜色,
更相借问诗中语,共说如今胜旧时。"
"侯家林馆胜,偶入得垂竿。曲树行藤角,平池散芡盘。
永巷重门渐半开,宫官着锁隔门回。
"颜热感君酒,含嚼芦中声。花娘篸绥妥,休睡芙蓉屏。


春游湖 / 杜臻

何幸相招同醉处,洛阳城里好池台。"
"访旧无一人,独归清雒春。花闻哭声死,水见别容新。
北方逆气污青天,剑龙夜叫将军闲。将军振袖挥剑锷,
莫恼添丁郎,泪子作面垢。莫引添丁郎,赫赤日里走。
"赤令风骨峭,语言清霜寒。不必用雄威,见者毛发攒。
亦如婴儿食,饧桃口旋旋。唯有一点味,岂见逃景延。
向晚归来石窗下,菖蒲叶上见题名。"
"灌池才盈五六丈,筑台不过七八尺。欲将层级压篱落,


浣纱女 / 徐干学

因为饥雪吟,至晓竟不平。"
顾己诚拙讷,干名已蹉跎。献词惟在口,所欲无馀佗。
遐想玉泉寺,久闻岘山亭。此去尽绵历,岂无心赏并。
各将金锁锁宫门,院院青娥侍至尊。
一曲一直水,白龙何鳞鳞。冻飙杂碎号,齑音坑谷辛。
"五音六律十三徽,龙吟鹤响思庖羲。
赏异忽已远,探奇诚淹留。永言终南色,去矣销人忧。"
"旧托松心契,新交竹使符。行年同甲子,筋力羡丁夫。